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元朝墨客陸放翁曾寫了一首詩，原人墨水無遺力，新秀本事老始成。紙上應得終覺淺，絕知此事要親身。名叫《不眠之夜涉獵示子律》，作於寧宗莊元五年。詩裡全文都在說了原始人做學問篤學境域必要‘無遺力’。在風華正茂時加緊好時刻加油修，莫讓辰付溜，唯獨關心了“年輕氣盛時候”，將來纔會存有瓜熟蒂落。
從那一日起，安木三人便淪落了目不忍睹當中。間日巳時下手半個時候的晨讀。這段時期內，張致花會挨家挨戶查究昨兒留的日課簿有渙然冰釋完畢。學業檢完畢，纔會開班一天的教程。
每天上午教課百字姓、聲律訓迪、廣韻、四書等。倒休後，便是肇始臨帖抄字，張致會通當堂漫議課業，說到底付出‘甲到丁’裡邊的評，用紅構思在軍事志上隔幾日便送給苦涯夫看樣子。晚飯前下學並安置學業，吃完賽後挑燈夜讀。逐日這般，尚未間斷。
張致和覺着，卡住文字、怪調、釋、人文、曆法、數術，軟讀古籍者，皆是木頭人兒！凡是卓有成就就的大學問家，無一不精曉聲韻學和說學，上知天文下知高新科技。武善舞劍，能千帆競發，能殺得人；文能吟詩，能做對，可操琴，善棋，喜烹茶，如斯通人方稱得上門閥……
他初覽安木和大郎首要眼，便先睹爲快上了她倆，固然悵惘安木是一個婦，卻下定誓要將她摧殘成一個豪門，一下神童！有朝一日，定要一鳴天下，叫人歡呼。
兩漢與程朱基礎教育興的南明不同，之朝代極的恭敬佳人童蒙，對於紅裝學學也消釋何門戶之見，稍事女詞人虧生在然一番海涵的朝代中做起了一番完結。
自太宗時起，便爲神童們辦毛孩子科。‘凡童子十五歲以下，能通經，吟風弄月賦，州升諸朝，而單于親試之。’大中祥符八年，吉林的蔡伯希三四歲誦詩百餘篇，真宗君召入禁中，作答宜於縷，樂悠悠賜詩一首：‘七閩風景多才俊，三歲奇童出盛時！’後賜其文秘省錯字。
由偵察，張致和窺見安木三人的高校常識較好，逾是安木對幾許深長的解釋與論遠超同齡人，分析題目可比無微不至，線速度越時興。但是完全小學點的學識卻要不得，爽性好用慘不忍睹來摹寫。
高校就是說經義，完全小學則是渴求學生對字詞辨形體、通韻律、明解說。冠是辨形體，安木雖理解大部分文，可一筆字寫得一步一個腳印太醜，本分人憐惜耳聞。老二便是‘通韻律’和‘明解說’通通無所不知。
叫音韻？縱使筆墨的半音，所謂分解，特別是對字詞的講。前者是接班人的根本，堵截韻律，就獨木難支動真格的講。
一個人要求學識字，押韻做對，就必須握格律調。而外瞭然現世的苦調外，還得負責古人的！每份朝代出於西北部的相反，談話也是差的，就照說中國人說的饒東中西部腔，有中國人的韻律；後漢人是說中國話，有宋人的韻律，孟子是說雅言的，有國語的音韻。這麼多分歧地方的講話都須要要理解，再不以來你根基就黔驢技窮透亮中國人一句詩裡歸根到底是安別有情趣，你也心有餘而力不足讀出去。
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總不行讀一首詩去用官話去讀吧！南北朝人也聽不懂啊。
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當初穿越的天道，一經錯安木回收了已往小黃花閨女餘蓄下去的有音訊，她根源就不會說北漢話。
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故，張致和便授命安木去臨《廣韻》。
《廣韻》這本書是我方編篡，爭鬥根源五穀豐登補。以上平、下平、上、去、入五聲分卷，臨摹的流程中，也是對格律的學習。而且，也精良藉着臨摹的機會脫掉安木隨身的那份驕氣。
天經地義，驕氣！安木協調並從未有過查覺到，她身上有一股不屬當世人擁有的傲氣，這股驕氣偏偏屬於接班人承擔過採集信息爆裂的那三類人。則她無確認過，但是她便是從不可告人稍事鄙夷當代人。更何況在她所處的世代，孔士大夫是方被打垮沒多久後又雙重迴歸到了世人院中。
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她不恭敬夫子，也不親愛孔廟中的那位。在她看，士強烈爲團結所用時，那便用，未能爲諧調所用時那便並非。這份傲氣，今天還含混不清顯，然則就她嗣後和文人學士過往多了隨後就會呈現沁。
張致和覺下了，卻止覺得這是小女孩在隱隱地尊崇要好椿，說到底訛誤旁一度翁都地道寫做聲律感化這本書的。
他認爲是對安木好，而是安木卻將瘋了。《廣韻》她絕望看生疏！她從兒女而來，繼承者說的是普通話，國語是佤人說漢語的語種，關鍵過眼煙雲上聲。而入聲說是平仄華廈三個仄調之一，落空了平聲，便不再合乎古漢語的板，因此用國語拼音，念不出敘事詩中的拍子。
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然則，讓風俗了採取國語拼音的安木再去重頭學這《廣韻》病尋常的困頓！
正是，張致和是一個性子慌好的人，和他的親二哥張文學不相近一期娘生的。他每天耐心的雅正安木低調中的誤，縱是錯了也不掛火，而是鉅細指正出。
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逐日大早，安木和大郎去給安榜眼上過墳後，便回到了學堂中央結果臨摹《廣韻》。三個君子，坐的正，一筆一劃地將和諧天真無邪的墨跡留在紙上，愛崗敬業，謹小慎微。
“衛女人茂漪曰泐有七種：存心急而秉筆直書緩者，有意識緩而揮灑急者；若落筆近而不許緊者，心手不齊。心手不齊，意後筆前者敗；若揮毫遠而急，意前筆後者勝。”觀展安木三人題的二郎腿正確後，張致和站在他們身後相繼的勘誤，“書，心畫也。必先乎心，而應乎手。若心手雜亂，書不緊，何以筆札？”
張致和手裡頑固不化一杆毛筆，一頭講學一頭做筆畫示例，“用筆在於虛掌而實指，緩衄而急送，意在筆先，字居筆後，其勢如舞鳳翔鸞，則其妙也。王右軍《筆勢訣》中曾言，爲點必收，貴緊而重！爲畫必勒，貴澀而遲！爲撇必掠，貴險而勁！爲豎必努，貴戰而雄！爲戈必潤，貴躊躇而右顧！爲環必鬱，貴蹙鋒而總轉！爲波必磔，貴三折而遣毫！”